停車場-----過剩與不足的
藝術院校當中對於藝術創作在教育體制底下生成一種理所當然的 需要/被需要的相對供需法則，對應著的是學院教學的現況(評鑑、展覽、學位….)；而回返現實社會(台灣社會)當中藝術或藝術創作總是「過剩」的存在，這中間的總體情狀攸關著社會供需原則的失衡與台灣的文化現象；平時所見多是某某已成名創作者在各種媒體上的錦上添花，卻少有更多數創作者發表作品的平台，此一現象某程度上標示了創作者在社會上一種普遍不被需要的狀態。
因此，此件作品在於揭示一種藝術文化之於我們社會「過剩與不足的現象」，與其奢侈的在一塊展覽場所發表社會上供過於求的所謂「藝術」，不如將空間釋出；對周圍環境的種種問題做出善意回應，於是在北藝大的地下美術館中我選擇將自身的展呈空間繪製成一格格的機車停車格，於展覽期間開放校園中的機車進入停放，使其成為停車場。這種對於創作看似是種消極的作法然而卻也是積極的；消極的看待藝術在現實社會裡的無處著力，又積極的希望將這樣的模棱兩可性(現實場所的場域概念做為作品的主要表現，更凸顯了既是過剩也同時不足的矛盾)納入己身創作的迴圈之中。
現實,頑固的音形
現實，頑固的音形 Reality Basso Ostinato in Art
開幕座談日＞2007年8月19日星期日下午三點
地點：台灣新藝藝術空間>台南市民權路二段212號時間>2007年8月19日至2007年9月16日
策展人>趙世琛
參展人>李孟杰、高嘉宏、杜季全、林麗華、林暐程、柯合倍、黃文勇、黃雪喬、倪祥、許文馨、陳冠彰、張之穎、潘大謙等共計十三位。
撰文/趙世琛
我活在一個超自然的世界，一個什麼都可能發生的奇妙世界，那裡最奇妙的 事情，都是日常瑣事…
─馬奎斯(Gabriel G. Marquez)
若我們試著為台灣的藝術脈洛做精神上的探測，我們會發現有個「頑固精神」存在其中，那就是所謂的「寫實主義」。此處提出的「寫實主義」，並非單指繪畫或雕塑形式上對現實外貌的仿造，而是在藝術的內涵精神意義上，對「現實」的描述、對話、介入甚或是對抗等。在當代，台灣藝術家依舊承接寫實精神，只是述說的方式有所不同。約莫七○至九○年代初的台灣藝術，呈現出的是一種「陽剛」、「基進」、「質樸」及「對話(挑戰)對象清晰」的「硬派寫實」格調。而九○年代後至當前，卻迥然不同的呈現出「陰柔」、「軟調」、「浮華」、及「喃喃自語」的「軟調寫實」氣質。這種「軟調寫實」，為此展覽提出的重點。而在這處於二十一世紀的當下，再次提出十九世紀就已發生於西方的「寫實主義」，其目的不是為了「復古」，也非企圖圈劃台灣藝術的總體樣貌，而是要針對「寫實性」，進行精神上的可能探測。
Backgrounder
媒材: 錄像、現場裝置
年代: 2007
當思念一個人無力企及時，或許可以虛擬的角度詠懷一個人或事物；藉由影像處理軟體「選取」--「消去」的功能；執行 藝術品/藝術家 主體去除的動作，在原作品主體消去後留下畫面空間中的背景與其他，對應著藝術現場的空間環境---- 浴室；將藝術品/藝術家與其所(曾)在空間產生鏈結，意圖使觀看者藉由影像與手(滑鼠)操作的影像過程再次進入李慶泉的形象、繪畫、與其創作留下的鮮明意象。
在此,創作者成為提供背景資料的角色(backgrounder)，提供了一處現場背景與原作品再製後的背景，呈現兩者互為滲透的的關係、人與空間的關係；與關乎自己場所記憶的種種。
p.s:李慶泉作品資料:http://chuanlee.myweb.hinet.net/
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