Come to pass 大風景地

展出藝術家:鄭安齊、李孟杰、高雅婷、許旆誠、廖震平、溫鈞揚、方致評
2009/7/4-7/26
opening reception: 7/4 15:00
嘉義鐵道藝術村 四號倉庫(台灣 嘉義市北興街37-10號)

Come To Pass大風景地

敘事一：七條移動的軸線－交匯嘉義鐵道藝術村（軸線是構成的工具，沒有方向，是運動的力臂）

　　路的盡頭隱藏著感知的另一個秘密，未被察覺、發現或開啟，像百寶箱缺少的一個物件、擁有者未說完的話語、兒時童趣的探險，路的盡頭成了一串秘語構成的世界，總期待此容器裡能不斷上演著片斷的敘事、中突出現的插曲以及很多未完成的或未被記憶的空間與時間。

　　－我們都盼望某一天，背上已許久置放在房間角落那一個熟識的行囊，一個保留與製造個人世界的工具箱朝另一個地點出發，一個輾轉的過客、捻拾花朵的路人、嚮往浪蕩的旅人，於是旅途即將開始…

敘事二:空缺與在場的錯滯（遠離／返回）

　　一塊布幕白白的高掛在嘉義的上空，漂著帶著北風的溫合，鋪滿路的盡頭。

　　－（他）介入，走在天橋上錄影，記錄此地某人生活途中經過的步伐，（我）哼起一首漫慢長的廉的、半調子的歌，（你）回憶起高中時期的嘉義的記憶，（她）說她迷上這一個脫離城市不熟悉確熟識的氣氛，（我）則測量那一段將畫掛上的位置，（你）留在電話失聯的狀態中，（他）正在遠處著墨下一個畫面的身影…

　　一塊布幕，鋪在路過的街頭，延伸在藍色反光的天空、炙熱的柏油路面及微風偶而稀釋皮膚的溫度上。這一片從外地帶來的布幕，染上些許的氣氛；是一群人的耳語、在地面上停留的速度、走進商店與攤位的擁抱，錯步／錯滯在ㄧ個脫離出發點的方位，測量每一個接近身軀的距離。於是隨著時間與空間的轉換，這一片布幕似蜻蜓點水的姿態，在此地短憩後又朝一個地點擺盪，這一襲短憩的鋪散在地面的那一個頃刻，釋出一塊虛構的大風景地，它將被置入在ㄧ個月的展期中，讓此地的人在上茷步，甚因此停留在虛構／後設／想像／投射的大風景地中，七條軸線在大風景地中築構成形／型…

敘事三：到來：李孟杰、鄭安齊、高雅婷、許旆誠、廖震平、溫均揚、方致評

　－７／４日嘉義鐵道村－Come To Pass大風景地－
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詮釋 一。
　　它指向一個地方，一個被放置在未來的出處、過往的入口、當下的空缺，一種包覆在軀體周遭的薄膜，一個穿透空間與時間的中介，於是乎伴隨軀體的軌跡而顯現。它是一個填空與補償的漏洞存在於身軀，以緩慢的速度構成，與細膩的感知接觸，是過程，是壓縮。當軀體成為時間與空間的中介時，它儼然是一座臨時存在的舞台或小型建築，停留／休憩在某個現實的地點。它是現實場景中的裂縫，遍及各處但也經常被遺忘或滯留，像都市邊緣廢棄的廠房、建築與道路旁的畸零地、丟棄家具的最佳場所，一切掩埋生命的終點，一座存留於現實場景的無名墳塚，黃褐色的土丘，艷綠雜草寄生的肥沃地。

詮釋二。
　　它可能是一片巨大的風景，脫離人群，寂靜，以熟成的速度自然醞釀，包容著從外部闖入的喧鬧、沸騰的活力、悲痛的人生經歷與哀傷的愛情故事，它成為人們在現實中回歸母體的異地，一座自然的子官，試管與培養皿。可能的巨大風景藉由發現與收集而成，但它只是不停的運作，沒有對象，沒有目標與終點，像藝術般一樣的存在。

詮釋三＝。
　　它是一齣歷經一星期的搭建活動，搭建在嘉義鐵道村的周遭，以無形與無方向的方式排列組合，最後在嘉義鐵道村裡呈現這七條軸線，軸線成了描繪嘉義及嘉義鐵道村存在的方法。它是短暫的交集，是七位藝術家凝聚時間與空間的方式，認識嘉義的方法，但不會有固定的詮釋，不是定義嘉義的名詞。
(文:方致評)